Mi lista del 2016

Hace años que no hago listas, más allá de “Mis Emmy” veraniegos. Pero como el blog anda de estreno visual y me lo han pedido gentes a las que aprecio, allá voy. No se engañen: nadie es capaz de verlo todo, por lo que cualquier lista es subjetiva hasta la médula. Pero, incluso con esas cautelas, recomiendo las de Poniewozik, Una ruta pop, Mr. Mcguffin y Aloña, entre otras.

Aquí va la mía, una lista de lo más heterodoxa para este 2016 que se esfuma:

–La mejor serie: The Americans. Por seguir elevando la presión de sus dilemas morales, hasta el punto de hacerlos insoportables. Por no temer afrontar las consecuencias narrativas, sin apaños ni estropajos.

–El mejor capítulo: “Marcia, Marcia, Marcia” (The People vs O.J. Simpson). Por el recital interpretativo de Sarah Paulson, en un capítulo que demostraba la densidad dramática que era capaz de conocer esta joya de serie.

–El episodio más arriesgado: “Fish Out of Water” (Bojack Horseman). Durante todo el año me había quedado con la agradable y extraña melancolía de “The Panic en Central Park”, de Girls. Pero, demonios, los bemoles de esta marcianada alcanzan cotas galácticas.

–La secuencia más brillante: el inicio de “The Winds of Winter” (Game of Thrones). Sí, “The Battle of Bastards” es un capitulazo, pero lo que allí era adrenalina y tentetieso aquí se convierte, con aroma Coppola, en sutilidad maquiavélica y callado espanto. Oh, esa música, oh.

–El cold open más efectivo: el enigmático “Gloves Off” de Better Call Saul, con ese giro de la cara de amoratada de Mike.

–La mayor sorpresa: American Crime Story. The People vs O.J. Simpson. Primero, porque uno ya andaba cansado de la factoría Ryan Murphy, tan excesiva que dejaba boquiabierto su contención dramática y su eficacia estilística. Y, segundo, porque el más difícil todavia era generar tensión y ansiedad narrativa con una historia real, conocida y predicada urbi et orbi.

–La segunda mayor sorpresa: Horace and Pete. Por la simplicidad de su formato, por la inteligencia de sus conversaciones, por la sinceridad de los actores y por lo arriesgado de su modelo de negocio. Una gema.

–La maratón más gozosa: Stranger Things. Puede que no sea la mejor serie de la historia, pero sí es de las que más se disfrutan. No es solo la nostalgia ochentera y la corteza Spielberg, King y Carpenter. No. Es que, a pesar de sus defectos casi kitsch, es una historia narrativamente vibrante.

–La estrella invitada del año: con un Louis Canning aún coleando para despedirse de Alicia, el personaje de Michael J. Fox siempre podría barrer este premio. Sin embargo, este año la esporádica más inolvidable es la impresionante, abrumadora Laurie Metcalf del tercer capítulo de Horace and Pete. Impagable. 

–La mayor decepción: Vinyl. Una decepción, básicamente, porque intenté hasta tres veces terminar su larguísimo piloto… y creo que nunca pasé de Bobby Cannavale haciendo por entrar a una discoteca. Parece que no fui el único decepcionado por Jagger y Scorsese.

–La segunda mayor decepción: The X-Files. Va-ya tos-tón. Menos mal que hubo una carcajada al estilo de antaño.

–La que le flipa a todo el mundo y a mí me aburre: Master of None. Quizá es por el paquete que le tengo a Aziz Ansari por lo pesado de su personaje en la añorada Parks and Recreations, quizá es por su pedantería autoconsciente. Ah, también Jessica Jones le mola a todo quisqui y a mi me dejó templado.

–La que a mí me flipa y a todo el mundo le aburre: Rectify. Lo entiendo: es una serie lenta y contemplativa, que además versa sobre uno de mis temas vitales favoritos: la redención. Si entras, te voltea el alma; si no, te parece un coñazo.

–La que intenté alcanzar, pero no pude: Person of Interest. Gracias a Netflix, seguí las indicaciones de Matt Fowler para amarrarme a la historia de fondo, pero no hubo manera. Quizá algún día, Reese.

–La que no tenía en el radar y me la ventilé en un plis-plas: Fleabag. No tengo muy claro cómo llegué hasta ella, pero fue empezar y no parar. Es corta, lo que facilita el asunto. Pero, vaya, la gestualidad irónica de Phoebe Waller Bridge, rompiendo la cuarta pared como quien se come unas pipas, no tiene precio.

–La que arranca de caballo pero se para de burro: The Night Of. Su primer episodio (“The Beach”) está entre lo más intenso y cinematográfico del año. Pero la promesa acaba derivando hacia el cliché carcelario e ideológico. Una pena.

–La que arranca de burro y adelanta como un purasangre: Atlanta. No tenía ningún interés en el tema y solo la caté por el cariño a Donald Glover y la curiosidad hacia su mundo creativo. ¡Mamma mía! Algo similar, aunque más matizado, me ocurrió con Better Things y Pamela Adlon.

–La que lo intento, lo intento, pero no hay manera: The Walking Dead. Esta vez me bajo en serio. Tras el porno-gore de Negan con Lucille, en esa lamentable premiere, he tratado de avanzar, hasta que dos capítulos después, con un león en no sé dónde, decidí que con más de 400 series al año, quizá haya otras formas de invertir mi tiempo.

–La joya clásica que he descubierto con mis propios ojos: The Twilight Zone. ¡Qué maravilla de capítulos se hacían en esta serie de hace más de medio siglo!

–La frase del año: “Hold the door!“. Aunque, ejem, en otros idiomas la cosa ha sido muuuuyyy complicada.

–La conversación del año: el doloroso ajuste de cuentas entre The Punisher y Matt Murdock en el 2.4. de Daredevil. Aún resuena el “One batch, two batch, penny and dime”. Ohhh.

–El beso del año: ese que sucede -vaya, vaya- en el “Congressional Ball” de Veep. Ummm.

–El WTF del año: el de Bernard en el 1.7. (“Tromp L’oeil”) de Westworld.

–El mejor final de temporada: el de Rectify, por esa manera tan sutil y extrañamente luminosa de concluir sin darlo todo mascado al espectador.

–El peor final de temporada: el de Westworld. Quizá por las expectativas para una serie tan potente o quizá por la longitud de un capítulo que exagera sus explicaciones y carece del punch de la sorpresa.

–El personaje femenino con más cojones: la broma fácil sería apuntar a Mort/Maura Pfefferman de Transparent. Pero no, hablamos de bravura y ahí no hay discusión ni dragones que valgan: la Catherine Cawood de Happy Valley gana por goleada.

–El personaje masculino más mimosín: aquí sí, el Josh Pfefferman de Transparent va pidiendo un abrazo en prácticamente cada escena de la tercera temporada. No digo que no le pasen cosas duras al zagal pero, joer, vaya gelatina interna que tiene por corazón…

–La serie que más ha mejorado: American Crime. La primera temporada de esta serie limitada era interesante, un drama duro con aspiraciones de comentario social. Pero lo de la segunda temporada ha sido de órdago.

–La serie que más ha empeorado: Daredevil era una de las candidatas y Mr. Robot también ha perdido mucha lumbre… pero el mayor bajón ha sido para mi amada The Good Wife.

–La mayor carcajada: la verdad es que los anuncios del candidato Jonah Ryan en Veep y las vaciladas de un Erlich Bachman en Silicon Valley rondan este podio, pero como solo puedo elegir una, me quedo con la gloriosa venganza, en forma de espoiler a la puerta de un cine, del 2.2. de Catastrophe; ¡eso es amor y lo demás son tonterías!

–Las mayores lágrimas: la declaración de amor imposible entre Tawney y Ted Jr. en el 4.5. de Rectify.

–La que se vende mejor de lo que es: Black Mirror. El salto a las grandes ligas no le ha terminado de venir bien al imaginario de Charlie Brooker. Demasiada irregularidad para solo seis capítulos… y ninguno al nivel de maravillas como “Be Right Back” o “The National Anthem”.

–La que no se vende bien, para lo excelente que es: The Americans. Costó años que un show como Breaking Bad se extendiera como un virus, pero lo hizo. Algo similar ocurrirá con esta grandeza de Weisberg y Fields.