Southland se licencia

Pues básicamente matando personajes principales. Mano de santo. Piense en sus dramas favoritas y verá cómo tarde o temprano los soldados van cayendo. El asesinato de Nate Moretta, a pesar de lo discutible de la situación, prendió los grados que faltaban. Además de la tensión dramática, su muerte sirvió para higienizar el relato. Porque uno de los problemas de Southland era la coralidad, esa arma de doble filo. Si hay desequilibrio dramático, el relato se resiente y el espectador quiere avanzar con el mando las subtramas de los personajes-tronco. El desgarro de Moretta sirvió, incluso, para que la historia de Sammy -obsesión, venganza y amor prohibido- tuviera su sabor.

Que había tipos bastante más sosetes que otros ya lo intuían los creadores al quitarse de en medio a Russell en el primer asalto. Sí interesaban mucho más, por ejemplo, el explosivo córner de Ben y Coop. Su relación, cada vez más agria, ha ganado enteros con la senda autodestructiva del estupendo Michael Cudlitz. Sus demonios internos abarcan una homosexualidad mal digerida, un padre siniestro y unos dolores de espalda que intenta paliar aunque, en el fondo, esté convencido de que se los merece. Por eso se droga: para engañar la culpa. Ben, por su parte, ha madurado a golpes. Recibiendo y dando, como debe suceder en la jungla. Y luego está la siempre atractiva Lydia, una tipa que combina la ferocidad del trabajo bien hecho con unas grietas de ternura que despuntan en soledad.