‘Girls’ madura

Girls ha dejado de arañar la corteza. Siempre ha sido una serie escurridiza, de una vitalidad tan rabiosa como frustrante. Una suerte de paradoja andante: la “biografía ficcional” de Hannah Dunham combinaba una genialidad esquizofrénica con una recepción perpleja, que te hacía pasar del asombro al enfado, del cariño al desdén. Al menos para treinteañeros cambiapañales, como el menda.

Tras dos temporadas donde criticarla (T1 y T2) era aventurarse a ser expulsado de la fuente de la eterna juventud, ahora resulta que Girls ha decidido crecer. Y lo hace, en la mejor estela de la buena serialidad, sin traicionarse dramática ni narrativamente. Esto es, sus protagonistas siguen abonadas a todos los -ismos generacionales, por mucha pátina neoyorquina que le impriman:  el de Narciso, el de Peter Pan, el de la exhibición corporal y sentimental, el de la dependencia, el de la alergia al compromiso, el de la absolutización del carpe diem… Las obsesiones temáticas -esa voz tan característica del “universo Dunham“- han permanecido, pero Girls ha sufrido un upgrade dramático que ha hecho más consistente y profunda la peripecia vital de Hannah. Más divertida, más entrañable. Incluso más real y, por tanto, más fácil de empatizar.

Alejados, durante la primera mitad de la temporada, de la montaña rusa afectiva que suponía su relación, Adam y Hannah han ofrecido un espejo mucho más cotidiano, creciendo en matices y emoción sutil. Ahí, sin duda, abrir la trama al “éxito” profesional de ambos ha servido para sacarles de su espiral autorreferencial, enriqueciendo un amor que siempre ha sido la columna vertebral de Girls. Las contradicciones juveniles que refleja la serie han seguido ahí (demoledora la falta de empatía de Hannah ante la muerte de su editor, doloroso el alejamiento Stanislavski de Adam), pero en todo momento la dinámica entre ellos ha respondido a motivaciones justificables, no esos caprichos que caracterizaban las decisiones de los personajes otros años.

Quizá por ahí radique la maduración de Girls: los personajes -tan odiosos los martes, tan adorables los jueves- han dejado de mentir y, sobre todo, de mentirse. ¡Hasta Marnie, la irritante y perfectísima Marnie, reconoce su adicción al chantaje emocional! Es, simplemente, una forma de estar menos sola. Tanta franqueza la ha aprendido de Ray, claro, tras varias comidas en las que, a falta de conversación, acaban consolando su soledad entre las sábanas.  Supongo que para la próxima temporada Marnie acometeré el siguiente peldaño: el de saber que el vacío no se combate con más vacío y más yo, sino todo lo contrario.

Esta sinceridad alcanzó su cenit en la escapada de amigas, aquel pijama party que acabó como el rosario de la aurora (3.7.). Todo el capítulo estaba montado, de hecho, sobre la artificialidad de los vínculos emocionales, sobre esa constante contradicción -tan cultivada a lo largo de tres años en Girls– entre amistad y tribu, entre afecto y dependencia emocional. No es casualidad que Shosh -la más ingenua y, por tanto, la más auténtica del grupo- estallara y vomitara las verdades más desagradables. El cierre del episodio, con ese paso de baile que todas recuerdan, simboliza bien el nuevo tono de Girls: hay posibilidad de redención para estas zagalas.

Justo en Shoshanna hemos tenido el eslabón más débil de la cadena. Todo lo fascinante de su personaje ha quedado reducido a una “liberación” fallida, sin apenas trama relevante a la que hincar el diente. Personaje de atrezzo. Una pena que el triángulo amoroso con Marnie y Ray solo haya dado sus frutos en “Two Plane Rides” (3.12.). Diferente ha sido el caso de Jessa quien, a pesar de jugar en muchas ocasiones por libre, desgajada de la trama, al menos ha tenido mucha miga en su particular pelea contra los demonios interiores. Es un personaje tan amargo y amargado que hasta lo compadeces en su infelicidad, una vez más porque asoma la patita de su redención por los márgenes del encuadre.

Hasta cierto punto es lógico que los secundarios flaqueen. Esto es el show de Hannah. Al final, ella es la que aporta cohesión cuando hay subtramas que guerrean por su cuenta.  Ella y Adam son el pegamento y esto, al fin y al cabo, es una comedia romántica. Por eso, todos los sucesos que ocurren entre ellos en el último tramo de la temporada (incluida la vergüenza ajena del “role-play” en el 3.10.) han estado bien cocinados, sin ases en la manga (*) ni esos “porque sí” que tanto me exasperaban otras veces.

(*) De acuerdo, lo del seminario de escritores de Iowa no se había sembrado explícitamente antes, pero sí que ha sido una constante el dilema interno de Hannah entre perseguir su sueño (escribir novelas) y conformarse con lo que le ofrece la vida (escribir para una revista).

Laird y la lunática hermana de Adam van a ser papás. Los padres de Hannah, oh Dios mío, por fin parecen gente razonable y normal. Adam apuesta por su carrera; Hannah también. Qué cierre tan amargo. Adam escupe: “Bien, estoy hasta las narices de intentar que funcione. ¿No hay ni una cosa que pueda ser fácil contigo?”. Y Hannah, a diferencia de las finales anteriores, ni rompe la baraja ni desciende al abismo. Al contrario: se despide con cariño y elegancia. Tú mueves ahora, chaval.

Girls, con todas sus imperfecciones, va madurando. Su protagonista, con todos sus cacaos, también. Precisamente porque ahora es consciente de que crecer y enamorarse implica meterse en problemas y hacer funcionar lo difícil. Eso, madurar.